Мастер класс книга клатч: Клатч-книга своими руками: мастер-класс | Журнал Ярмарки Мастеров

Содержание

Три способа сделать клатч своими руками

В последнее время в современную моду все стремительнее начинают входить клатчи, вытесняя на второй план прочие вечерние сумочки. Иметь такой атрибут — это не только стильно и модно, это удобно, в клатч поместятся все необходимые предметы туалета (ничего лишнего!). Можно ли быть модной без лишних трат? Да! Клатч своими руками — это экономия и стиль. Два в одном.

Как пошить клатч своими руками за полчаса

Предлагаем вам немного сэкономить крово заработанные, изучив простейший мастер-класс по созданию клатча своими собственными руками. Свой уникальный дизайнерский шедевр вы можете украсить любыми материалами. Тут уж стоит полагаться исключительно на свои предпочтения. Кому-то нравятся модные сейчас пайетки, кто-то любит цветы из лент, а другим подавай стиль бохо с изящной бахромой. Один совет уместен всегда: зимние сумки лучше декорировать жемчугом или стразами, которые возвращаются в моду каждый зимний сезон. Логикапроста: жемчужины смахиваютна снежки, а стразы — на льдинки. 

Практически каждой женщине необходима маленькая симпатичная сумочка. Сказать точнее – у каждой женщины должно быть множество маленьких сумочек. К каждому наряду и на каждый случай жизни.

Конечно же, на такой большой арсенал понадобятся немалые деньги, но, даже при их наличии именно ту необходимую деталь  туалета, которая бы подошла и к яркому шарфу, и к новеньким туфелькам, подобрать порой бывает совсем нелегко. Не стоит спешить штурмовать все близлежащие магазины и бутики. Ведь вы всегда можете сделать сумочку своими руками.

Способ №1. Клатч с животным принтом (без шитья)

Для того, чтобы пошить модный клатч своими руками вам понадобятся:

— полоска кожи или кожзаменителя 25 на 60 сантиметров;
— небольшая молния;
— плотный картон;
— клей «Момент» или суперклей;
— декоративная ручка, красивый шнур или цепочка.

В качестве образца используйте любой старый клатч, замерив его размеры. Вырежьте из картона заготовку-основу и две одинаковые боковины. Клеем нанесите на картон кожу или ее заменитель, оставив свободными верхние края. К ним приклейте молнию.

В связи с тем, что животный принт — хит сезона, смастерить себе самый модный клатч своими руками с имитацией змеиной кожи — прекрасная идея!

Способ№ 2. Матерчатый клатч (с шитьем)

Приступаем к мастер-классу по пошиву клатча. Здесь главное сосредоточится, не спешить и постараться «включить» максимум фантазии.

Из выбранного вами материала выкроите прямоугольник шириной двадцать пять сантиметров и длинной шестьдесят сантиметров, при этом обязательно учитывайте небольшой запас на выравнивание, и паты для будущей ручки. Постарайтесь, чтобы края были абсолютно ровными.

Складываем лоскут в ровный прямоугольник и к его коротким сторонам аккуратно пришиваем молнию.

Теперь получившееся кольцо складываем таким образом, чтобы от сгиба до молнии было расстояние не менее пяти-шести сантиметров.

Края тщательно склеиваем «Моментом» или другим суперклеем, при этом точно посередине оставляя на выбранные вами ручки пару сантиметров. Например, для цепочки вам потребуется две петли. Соединяем края.

Даем определенное количество времени для подсушки клея и прошиваем два боковых шва. Складываем наш прямоугольник и получаем симпатичный клатч.

Вот и все. Инструктаж мастер-класса по пошиву клатча закончен.

Боковые швы, при желании, можете прикрыть какой-нибудь красивой узорной тесьмой. Можно сам клатч сшить из нейтральной ткани, а в виде украшения применить любые яркие ленточки. Также можно выкроить и пришить подкладку с карманчиком. Все полностью в ваших руках.

Есть и другие схожие способы сшить клатч. Например, в этом видеуроке все показано просто и наглядно.

Если новый клатч понадобился вам прямо сейчас, а лишнего времени практически нет, то теперь вы знаете, как сшить клатч своими руками за полчаса – модный, эксклюзивный и самый красивый.

Способ №3. Клатч с пайетками (с шитьем)

Вы тоже души не чаяте в образах с пайетками? Тогда вам точно понравится стильный и сияющий клатч. Для него вам понадобится:

— небольшой кусочек драпа любой расцветки с плотной подкладкой;
— метров пять-шесть «сгруппированных» пайеток любого цвета;
— деревянная линейка;
— мелок или сухое мыло;
— соответствующего цвета нитка и иголка;
— молния под цвет пайеток.

Пошив такого клатча займет не более двух-трех часов. Приступим к работе. Сначала определимся с необходимыми размерами клатча. К примеру, мы взяли размер тридцать пять на двадцать семь сантиметров. Соответственно выкройку делаем с небольшим запасом размером сорок на пятьдесят пять сантиметров. На ткани отмериваем линейкой нужные нам размеры, линии четко отмечаем мелком и по ним аккуратно вырезаем выкройку. В сложенном виде у вас получился прямоугольник.

Чтобы знать, где именно нужно отрезать, на сложенный вдвое кусок ткани накладываем полоску из пайеток и молнию.

После из ленты пайеток режем нужное количество полосок. Затем пришиваем их к драпу мелким швом. Делайте это с особой аккуратностью. На предыдущую нашиваем каждую следующую полоску. Чем не заметнее будут получаться ваши швы, тем безупречнее будет выглядеть ваш клатч. Когда пришьются все полоски – получится симпатичная «кольчуга».

Затем складываем вдвое нашу получившуюся ткань, и аккуратно сшиваем в одну петельным швом так, чтобы между собой четко совпадали боковые стороны. Выворачиваем и в результате получаем блестящий яркий мешочек.

Не хотите возиться с шитьем пайеток? Не беда! В магазинах для рукодельниц можно купить готовые ткани с уже пришитыми к ним блестяшками. 

А теперь остается аккуратненько пришить нашу выбранную молнию или вставить заклепку. Модный яркий клатч с пайетками готов к любому фуршету!

В виде декора, насколько работает ваша фантазия, сумку можно украсить элементами из замша, кожи или бусинок.

Уделите один вечер рукоделию, чтобы создать свой собственный клатч, ведь эта сумочка входит в число вещей, которые должны быть у каждой женщины. Создав клатч самостоятельно, вы будете абсолютно уверены в том, что ни у кого больше не будет такой же сумочки!

ВЕТЕР творчества: ЛВВ — сумки и клатчи в виде книг

Добрый день, всем)

Еще лето, опять вторник и последнее летнее вдохновение от нас)

В прошлонедельном обзоре мы говорили о миниатюрной книге и сегодня опять книги, но не совсем…

Молодой французский дизайнер Олимпия Ле Тан в 2010 году  выпустила уникальную коллекцию клатчей в виде книг классической литературы. Источником вдохновения для Олимпии послужила богатейшая библиотека  её отца, известного книжного иллюстратора Пьера Ле Тана.

«Я думаю, что с появлением интернета люди стали забывать эти замечательные книги. Теперь девушки смогут напомнить всем об их существовании», — заявила Олимпия.

«Звезды» различной значимости тут же расхватали «книжицы» для показа на красных дорожках.

Обложка клатчей сделана из дерева и обтянута войлоком, к которому вручную пришивается аппликация с названием книги и иллюстрацией к ней. Внутри «книга» выглядит не менее интересно: подкладка в мелкий цветочек, небольшой кармашек для стильных мелочей и надпись » из Франции — с любовью».

На сайте дизайнера можно познакомиться с новыми коллекциями книг-клатчей, а также других ее работ.

Эту гениальную идею подхватили и другие дизайнеры, в том числе и из России, таких мастеров немного, но они есть)

Пожалуй, наиболее выдающиеся работы создает Елена Петрова, кажется, что она превзошла саму Олимпию. Книги Елены виртуозно украшены  ручной росписью и вышивкой. Все клатчи выполнены «с нуля» — вручную.

Причем Елена всегда указывает, что идея создания таких книг принадлежит Олимпии Ле Тан.

Работы Елены можно посмотреть тут  или тут 

Немного работ  с Ярмарки Мастеров

Много работ выполнено из кожи, в основном рисунок переводится на кожу или ткань.

Немного другие по стилю исполнения, но также превосходные по своей сути книги-сумки из фетра

Вы тоже можете создать свой книжно-сумочный шедевр, стоит только захотеть)))

В обзоре использовались материалы и фотографии из данной статьи, с сайта Олимпии Ле Тан, фото мастеров с ЯМ и из групп вКонтакте.

Фурнитуру и замочки для сумок и клатчей можно найти тут 

Пока-пока)

Как сделать оригинальный клатч из обычной книги?

Каждый раз, когда мы собираемся на вечеринку, мы подбираем аксессуары для своего наряда и клатч играет не последнюю роль. И так хочется не повторятся и иметь оригинальную вещь. Конечно, можно купить сразу несколько сумочек или украсить уже имеющиеся, но это оказывается очень дорого…

Сшить своеобразный аксессуар можно своими руками! При чем, из очень необычных вещей, например, книги или ежедневника. Такая сумочка станет яркой деталью Вашего наряда или будет в тон к платью. Как сделать этот клатч? Вам поможет данная статья, в которой будет описан подробный мастер класс.

Материалы для клатча:

  • книга или ежедневник;
  • ткань;
  • застежка для сумок;
  • клей, ножницы, игла и нить, линейка, пергамент;
  • кисточка, канцелярский нож, карандаш, наждачная бумага.

Шаг 1. Сделаем красивую обложку для нашего клатча. Раскройте книгу, приложите к изнаночной стороне материала. Карандашом или мелком очертите контур по краю обложки.

Шаг 2. Затем прибавьте к выкройке на припуски по 2 сантиметра с каждой стороны. Вырезаем по намеченной линии.

Шаг 3. Внешнюю сторону обложки книги намажьте клеем.

Шаг 4. Приложите ткань изнаночной частью к книге. Хорошо прижмите и расправьте ее по поверхности картона.

Шаг 5. На линии сгиба книги надрежьте ткань.

Шаг 6. Заверните материал на внутреннюю сторону обложки и приклейте края. Лишний материал обрежьте.

Вот такая обложка появилась у книги!

Шаг 7. Теперь нужно вырезать место для Ваших предметов, которые нужно положить внутрь клатча. От края листа отступите 2 см. и наметьте линии среза.

Шаг 8. При помощи канцелярского ножа и металлической линейки вырезаем бумагу. Делайте это постепенно, чтобы внутренние срезы были ровными и одинаковыми.

Все шероховатости внутри на листах можно убрать мелкой наждачной бумагой.

Шаг 9. Обложку изнутри так же нужно украсить. Вырезаем два прямоугольника по размеру книги и приклеиваем.

Шаг 10. Склеиваем страницы между собой. Нам нужны будут четыре основы для сумочки. Крайние листы склеиваем по 10 страниц, а остальные (середину) делим пополам. Чтобы нужные страницы не склеились, подложите между ними пергамент.

После высыхания книга должна выглядеть следующим образом:

Шаг 11. На верхнем и нижнем крае страниц необходимо протыкнуть отверстия, чтобы можно было пришить ткань. Сделайте это при помощи иглы.

Шаг 12. Делаем заготовку для боковой вставки клатча. Раскройте книгу на столько, на сколько Вы бы хотели, чтобы клатч раскрывался. Положите на ткань и очертите книгу в таком положении. Высота фигуры должна равняться нижней вырезанной стороне страниц.

Шаг 13. Делаем шаблон. Сделайте полученную выкройку в зеркальном отображении по отношению широкой стороны. Теперь вырезаем выкройку из ткани. Нам понадобятся две таких заготовки. Складываем их пополам.

Шаг 14. Свободные концы нужно сшить. Сворачиваем выкройку лицевой стороной вовнутрь и прошиваем узкую часть.

Шаг 15. Выворачиваем заготовку, заворачиваем теперь ткань вдоль косых краев и проглаживаем. Этот загиб даст возможность складываться ткани внутрь клатча без заломов.

Шаг 16. Далее пришиваем вставку к листам книги, таким образом, чтобы узкая ее часть была расположена ближе к корешку книги.

Шаг 17. Устанавливаем защелку на книгу. Она может быть любой.

Затем приклеиваем крайние страницы к обложке.

С таким необычным клатчем в виде книги, Вы станете самой оригинальной и привлекательной на любой вечеринке!   

мастер класс ᐈ Блог Дома Бусин

Теплые летние дни, важное событие, хочется чего-то нового, яркого в своем образе. Не обязательно приобретать дорогой наряд. Иногда достаточно взять в руки яркий клатч, который станет ярким акцентом. Тем более, если это вещь, которая была изготовлена собственными руками. Особого умения и профессионализма для этого не требуется. Предложенный мастер класс поможет справиться с задачей абсолютному новичку. Такая сумка из бусин, своими руками сделанная, станет предметом гордости для каждой женщины.

Сумка из бусин: пошаговая инструкция

Для изготовления подобной сумочки, необходимо подготовить:

  • бусинки – ромбы голубого или любого другого цвета;

  • леска бесцветная или в тон бусин;

  • линейка;

  • ножницы;

  • подкладочная ткань такого же цвета, как бусины;

  • иголка, нитки;

  • молния.

Придется немного шить, если нет швейной машинки, не стоит расстраиваться. Эту работу можно выполнить вручную. В данном примере использовались голубые прозрачны бусины и бесцветная леска.

Предложенная сумка из бусин изготовляется на основании предложенной инструкции. Личная инициатива приветствуется. Освоив эту технику, каждая мастерица сумеет создавать уникальные изделия и даже сделать увлечение доходным бизнесом. Красивые работы, выполненные вручную, сегодня невероятно популярны.

1. Взять лист бумаги и нанести на него размеры будущей сумки. На основании этих параметров отрезать леску, длина которой в три раза больше длины клатча.

2. Согнуть леску пополам, обозначить середину, надеть первую бусину. Придерживаться середины. Надеть еще по одной бусине по правому и левому краю. В четвертую продеть два края лески накрест и затянуть. Как это происходит, показано на картинке.

3. Повторить шаги. По одной бусине с каждого края, одна на обе лески накрест. Затянуть.

4. Продолжать плести таким же способом. Размер полоски должен соответствовать длине, указанной схеме сумки из бусин (выкройка на бумаге).

5. Таких полосок надо подготовить три штуки.

6. Соединяем эти три фрагмента между собой. На отдельный отрезок лески надеть одну бусину, расположить ее посередине. Края лески пропустить в крайние бусины двух полосок, как показано на фото.

7. Соединить бусины, вводя леску накрест. Затянуть в противоположную сторону и продеть следующие по ленте бусины, все повторить и так до конца ленты. Таким способом соединить все три заготовки.

8. Должна получиться широкая полоска, как на картинке.

9. С каждой стороны, используя данный метод плетения, сплести бока клатча. Если свернуть заготовку пополам, то размер должен соответствовать выкройке. Так плетение можно считать почти законченным.

10. Осталось соединить края. Использовать крайние бусины и добавлять по одной, вводя леску накрест. Затянуть, перейти к следующим крайним бусинам, повторить шаг до края изделия.

Изготовление подкладки. Понадобится любая ткань, подходящая по цвету. Если она будет немного ярче, то ваше изделие только выиграет от этого. Из подкладочного материала вырезать выкройку (две длины), соответствующие размерам на схеме, обязательно добавить припуски на швы, но не более 1 см.

11. Сложить материал пополам и пришить молнию, предварительно раскрыв ее.

12. Вывернуть заготовку. Вставить ее внутрь клатча из бусин. Пришить в районе молнии к верхним бусинам, пропуская нитку под леской.

На этом работу можно считать завершенной. Эксклюзивная сумочка из бусин готова. Можно добавить ручку-петельку, чтобы удобнее носить на руке. Или же купить готовую петельку, которая фиксируется на застежке молнии.

Такое изделие идеально смотрится с повседневным и вечерним гардеробом. Освоив технику, можно создавать более яркие сумочки. Ведь ассортимент в Доме бусин впечатляет. Яркие, искрящиеся материалы помогут развить собственную фантазию и создавать невероятной красоты изделия.

 

 

Клатч-книжка своими руками — Comp-i.ru

Замечательно придумано! Посмотрите, как легко сделать клатч из книжки… Вот вам мастер-класс.

Выглядит красиво, лёгкий вес, удобная застёжка… Но вот последнее зависит от вас.

Что вам потребуется.
1. Книжка
2. Ткань
3. Игла и нить
4. Застёжка
5. Кисти для краски и клея
6. Мебельный и эпоксидный клей
7. Матовый клей Mod Podge

Уточнение. Убедитесь, что в выбранную книгу поместятся помада, ключи, телефон… Что ещё вам потребуется?

Вырежьте ткань по размеру обложки. Вырежьте страницы из книги. Но пока не склеивайте! Приклейте ткань к обложке матовым клеем.

Разместите вощёную бумагу в трёх секциях между страницами и склейте эти секции между собой матовым клеем. Одна вставка должна быть в середине книги. Это места, где будут располагаться муфты. Две других вставки должны быть ближе к обложкам, примерно в десяти страницах от. По несколько страниц с каждой стороны должны быть без клея, чтобы можно было пришить муфты.

Нанесите тонким слоем матовый клей по краям страницы в двух средних секциях. Не забудьте проклеить страницы у корешка. Просушите книгу, поставив на неё груз, чтобы страницы склеились плотно.

С помощью иглы сделайте отверстия в страницах по краям. Это места, где мы будем пришивать ткань.

Откройте книгу так широко, как вы хотите, чтобы открывался клатч. Обрисуйте эту форму. Добавьте по полтора сантиметра на швы.

Теперь отзеркальте эту форму. Можете сперва попрактиковаться на бумажном полотенце.

Вырежьте две выкройки, сложите каждую пополам.

Сшейте куски ткани, как показано на фото. Не перепутайте стороны – снаружи должна быть изнанка!

Потом выверните ткань и прогладьте её. Ориентируйтесь на фото.

Самая узкая часть вставки должна быть ближе к корешку. Пришейте ткань к страницам, там, где вы уже проделывали дырочки. Складки должны смотреть В книгу.

Когда вы пришьёте ткань, склейте оставшиеся страницы матовым клеем. Используйте вощёную бумагу, чтобы не допустить склеивания того, что склеивать не надо.

Ну и в конце концов приклейте к верху книги застёжку. Автор использовал эпоксидный клей. Чтобы застёжка выдавалась над обложкой, были использованы небольшие деревяшки (или фанера?). Сперва к страницам приклеили куски фанеры (хотя нам кажется, что подойдёт и очень плотный картон в два слоя), а на них – застёжку. Будьте осторожнее с клеем и перед его использованием закрывайте то, что не должно быть склеено, пергаментом.

Клатч крючком — мастер-класс со схемой и описанием как связать клатч своими руками

Вязаные сумочки сегодня в моде. И это касается как простых объемных сумок, рюкзаков и клатчей. В этом мастер-классе мы будем вязать клатч. Для его вязания крючком нужно два клубочка любой пряжи и цвета. Клатч, связанный своими руками, прекрасно подойдет для вечернего платья и для повседневной одежды. Вяжется клатч быстро и просто. Как связать пинетки спицами смотрите здесь.

Клатч крючком — мастер-класс с описанием

Для вязания сумочки клатча нам понадобятся:

  • Пряжа фиолетового и персикового цвета любой толщины;
  • Крючок;
  • Игла;
  • Застежка.

Чтобы сумочка была более жесткой и лучше держала форму, лучше взять пряжу потолще. Либо можно вязать клатч сразу в две-три нити.

Сначала мы будем вязать крышку клатча. И она будет представлять собой бабушкин треугольник. Вяжется он быстро и просто.

Мы сделаем скользящую петлю. А в нее провяжем три ст-с-н, две возд-п и еще раз три ст-с-н.

Скользящую петельку мы стягиваем.

Теперь мы провяжем три возд-п, которые будут ст-с-н. Вяжем сюда же еще два ст-с-н.

Теперь мы в арку, которая у нас состоит из двух петелечек три ст-с-н и две возд-п. Затем сюда же мы сделаем еще три ст-с-н.

В уголочек далее провяжем три ст-с-н.

Дальше мы будем вязать в боковые уголочки по три ст-с-н всегда. А также в нижний угол будем всегда провязывать элемент из трех ст-с-н, двух возд-п и трех ст-с-н.

А во все остальные арки просто вяжем по три ст-с-н.

У нас будет получаться треугольник.

Вяжем крышку любого размера в зависимости от того, какого размера вы хотите клатч.

Теперь выполним обвязку. Вяжем три петли для подъема и еще два ст-с-н. Затем выполним пико из двух возд-п. И провяжем в то же место еще два ст-с-н.

В следующую арочку выполним ст-б-н. В другую арку вяжем следующий элемент с пико. И повторим все то же самое по всему этому ряду. В нижний уголок провяжем не пять ст-с-н. Туда мы вяжем четыре ст-с-н и пико. Затем сюда же еще четыре ст-с-н.

По краю треугольника вяжем ряд из ст-с-н.

Затем сменим нитку с фиолетовой на персиковую. И будем вязать несколько рядов из ст-с-н.

Вяжем здесь также любое количество рядов в зависимости от желаемой глубины сумочки-клатча.

Теперь подгибаем нижнюю часть к крышечке для того, чтобы сшить сумочку.

Сшиваем сумочку по бокам. Сшить ее следует трикотажным швом. Он будет менее заметен. Сумочку выворачиваем на правую сторону.

А затем пришиваем застежку. Это может быть кнопка или красивая бусинка.

Остается спрятать ненужные лишние ниточки внутри вязания.

Сумочка клатч крючком готова!

Как связать мотивы и узоры крючком смотрите здесь.

Клатч из трикотажной пряжи или шнура крючком

Сумка, клатч, вязание крючком для начинающих

Элегантная прогулочная сумочка крючком из трикотажной пряжи

Клатч своими руками | ЯPRO

Можно сделать удивительную и оригинальную вещь своими руками – для это мы здесь с Вами и собрались. В прошлых наших обзорах мы воплощали в жизнь юбку из старых джинсов своими руками, и даже сделали прекрасные и модные сумки из старых джинсов. Сегодня наша задача — придумать и сделать красивые стильные клатчи своими  руками.

Почему клатч, и почему своими руками?

Клатч – это модная маленькая сумка, которая подойдет под все случаи жизни. Уже несколько лет подряд клатч не выходит из моды, дизайнеры придумывают все новые и новые модели. Много интересных сумок мы увидели на показах таких известных брендов, как Dolce&Gabbana, Alena Akhmadullina, Balmain, Burberry Prorsum и другие.

Мы с Вами придумаем и сделаем не хуже клатчи своими руками. Это будут наши дизайнерские сумочки. Вы обязательно придумаете что-то свое даже в готовый сценарий изготовления сумок, и сделаете неповторимую модель сумки клатч, даже если будете делать их по 1 руководству.

Делаем модные клатчи своими руками

Выбирая, какой клатч сделать своими руками, обратите внимание на модные тенденции. В последние сезоне актуальны сумки клатчи со стразами, обшитые бисером и украшениями, яркие клатчи с рисунками, вышивкой, клатчи из цветных тканей, леопардовые клатчи и другие модели.

Даже если вы сделаете простой клатч из старых джинсов и украсите его стразами, то вы уже будете впереди всех модниц этой планеты.

Видео, как сделать клатч своими руками

Самое простое – это повторить уроки по изготовлении клатча своими руками по видео. Мы покажем Вам самые интересные видео мастер-классы, как сделать клатч своими руками.

Видео мастер-класс, как сделать клатч из книги своими руками

На основе данного видео вы можете легко делать клатч прямоугольной формы с любым декором – кружевной, тканевой отделкой, со стразами и другими украшениями.

Видео, как сделать клатч своими руками

Как сделать кожаный клатч своими руками – смотрите видео

Стильный клатч, как у звезд своими руками – видео

Делитесь с нами своим рукоделием, расскажите, как вы делаете сумки и клатчи своими руками. Надеемся, что наши видео уроки помогут Вам выбрать модель клатча, которую Вы обязательно сделаете.

С любовью, Редакция ЯвМоде.ру

Полный мастер-класс по изготовлению сумок Саманты Хасси, подписанный автором Выкройки для шитья миссис Х

  • Книга на 144 страницах с подробным руководством по современным технологиям изготовления пакетов
  • Подпись автора, миссис Х.

 

Характеристики продукта

Полный мастер-класс по изготовлению сумок собирает вместе новейшие методы изготовления сумок и представляет собой необходимый справочник для производителей сумок!

Мой мастер-класс включает в себя справочные разделы для ваших основных навыков изготовления сумок, в том числе руководство по вашим основным инструментам для изготовления сумок, информацию о прокладке и стабилизаторах, как использовать фурнитуру для сумок и молнии, как сшить карманы или заменить ремень сумки, а также способы, которыми вы может добиться профессиональной отделки при пошиве вашей сумки.

Вы также найдете в моей книге восемь совершенно новых проектов, которые помогут вам использовать свои новообретенные навыки для пошива стильной и современной сумки на любой случай. В каждом проекте есть пошаговое руководство по шитью сумки с использованием основных навыков и техник, изложенных в книге, а также цветные фотографии, которые помогут вам в вашем приключении по изготовлению сумок.

Мы рады сообщить, что «Полный мастер-класс по изготовлению сумок» вошел в шорт-лист «Любимая книга по шитью» на British Sewing Awards 2021, а также в шорт-лист на «Лучшую книгу по рукоделию» на Craft Business Awards 2021! Спасибо всем, кто номинировал нас; мы шьем честь!

 

 

Что читатели говорят о полном мастер-классе по изготовлению сумок:

«Госпожа Х написала настоящий мастер-класс по изготовлению сумок.Это настоящий справочник по изготовлению сумок, из которого сделаны мечты! Эта книга отлично подойдет как для тех, кто только начинает заниматься изготовлением сумок, так и для тех, кто занимается их изготовлением некоторое время.» ~ Виктория, Little Black Duck

«В книге восемь выкроек, а также идеи/рисунки для различных типов карманов и всякие маленькие жемчужины знаний! Это действительно отличное соотношение цены и качества.» ~ Элейн

 

Часто задаваемые вопросы

Какие проекты будут включены в эту книгу?

Полный мастер-класс по изготовлению сумок включает в себя проекты The Piped Hobo, The Celebration Clutch, Interchange Crossbody Backpack, The Darling Day Sling, The City Tote, The Criss-Cross Shoulder Bag, The Trio Pocketbook и The Explorer Carry-on.Нажмите на название каждого проекта, чтобы прочитать наш блог Project Spotlight.

 

Выкройки книги будут выпускаться отдельно?

Нет. Книга написана как справочное руководство по методам изготовления сумок, а проекты специально разработаны, чтобы помочь вам научиться использовать эти методы. Таким образом, невозможно следовать руководствам проекта, не используя раздел книги о методах.

 

Где я могу узнать больше о книге?

25 мая мы украдкой заглянули в авторский экземпляр книги миссис Х. в нашей группе на Facebook.Если вы являетесь участником группы, вы все равно можете посмотреть видео здесь. Еще не участник группы? Присоединяйтесь к веселью на www.facebook.com/groups/1682705708624802

Полный мастер-класс по изготовлению сумок

Правила оплаты:

Все платежи осуществляются через PAYPAL, безопасный способ оплаты или кредитную карту. Мы не получаем и не храним платежную информацию. Оплата производится в канадских долларах и после оплаты конвертируется в вашу валюту.

    • Иногда в зависимости от страны, в которой вы живете, взимаются пошлины, налоги или сборы.Вам нужно будет проверить таможенные правила. Если вы находитесь в странах Великобритании и Европы, вам может потребоваться уплатить НДС или другие налоги, которые не включены в наши цены. Все продажи осуществляются с доставкой на место (DAP). Налог уплачивается получателем при ввозе в вашу страну.

США ввели налог на импорт в размере 25% на всю металлическую продукцию из Китая, которая может включать наше оборудование для изготовления пакетов. Пожалуйста, проверьте налог на импорт.Это новый закон, и он применяется к заказам на сумму более 800 долларов США. (Поскольку общая сумма заказа клиентов из США конвертируется в доллары США, что примерно на 30% меньше, чем общая сумма в Канаде, налог в размере 25% обычно не имеет значения. Наши клиенты любят нашу продукцию!)

Доставка:  

Для принадлежностей для сумок и готовых выкроек:

  • Все товары будут отправлены в течение 1–2 рабочих дней после размещения заказа. Мы не обещаем доставку в тот же день, хотя мы стараемся, чтобы это произошло! Товары отправляются с понедельника по пятницу.
  • Иногда доставка может быть немного быстрее, а иногда немного медленнее, поэтому , пожалуйста, подождите до 15 рабочих дней для доставки. Если ваша посылка не прибыла в течение времени, которое вы указали при оформлении заказа, и ваше отслеживание не показывает уведомление о задержке, СВЯЖИТЕСЬ С НАМИ , чтобы мы могли проверить детали вашего заказа. Мы не можем нести ответственность за ошибки или задержки доставки вашей посылки другими лицами, но мы сделаем все возможное, чтобы найти посылку для вас.
  • Мы НЕ несем ответственности за потерянные или украденные посылки.Мы не можем отслеживать или заменять НЕОТСЛЕЖИВАЕМЫЕ посылки. Крупногабаритные письма в Канаде не подлежат отслеживанию, отслеживанию или замене в случае потери или кражи.
  • Иногда существуют пошлины, налоги или сборы в зависимости от того, в какой стране вы живете. Вам нужно будет проверить свои таможенные правила.

Стоимость доставки:

Стоимость доставки зависит от страны. Мы используем текущие тарифы на доставку, обеспечиваемые нашей интеграцией с Почтой Канады, UPS и DHL.Они используют вес вашего заказа и ваше местоположение на основе предоставленного вами адреса, чтобы определить стоимость доставки. Лучший способ узнать, какой будет доставка, — это добавить товары в корзину, добавить свой адрес при оформлении заказа, и тогда вы сможете увидеть стоимость доставки до оплаты!

ПРИМЕЧАНИЕ: Мы не предлагаем доставку на следующий день. Если при выборе тарифа на обслуживание указано «2–3 рабочих дня», это не включает день отправки, а также выходные или праздничные дни.Это не включает наше время, необходимое для обработки или выполнения заказа.

Политика доставки:

Для швейных выкроек в формате PDF: Ссылка для загрузки находится в верхней части страницы «Спасибо» после оплаты. Если вы не можете скачать, потому что вы на работе или на другом устройстве, не беспокойтесь, вы также получите электронное письмо со ссылкой на эту страницу, чтобы мгновенно загрузить свой шаблон.

Для всех остальных товаров:  

Время доставки указывается при оформлении заказа в зависимости от вашего местоположения и выбранного тарифа.

Политика возврата:

Для выкроек в формате PDF:   Из-за характера продукта возврат денег за выкройки в формате PDF невозможен.

Физические продукты:  Для нас важно, чтобы вы были довольны своей покупкой, но если по какой-либо причине вы не удовлетворены нашими продуктами, просто СВЯЖИТЕСЬ С НАМИ в течение 5 дней после получения посылки. Затем товары должны быть возвращены в течение 30 дней с момента получения для полного возмещения (за вычетом стоимости доставки).Мы небольшая компания и просто не можем оплатить доставку, чтобы вы могли вернуть товар, если вы решили, что он вам не нужен. Пожалуйста, убедитесь, что вы дважды проверили размеры и прочитали информацию о продукте перед покупкой. Чтобы получить право на возмещение, товары ДОЛЖНЫ быть неиспользованными и находиться в состоянии, пригодном для перепродажи, после проверки нами мы вернем сумму на PayPal в течение 14 дней. Сумма доставки не возвращается.

Предметы, не подлежащие возврату:

Подарочные карты
Загружаемые программные продукты

Для оформления возврата нам потребуется квитанция или подтверждение покупки.

Существуют определенные ситуации, когда предоставляется только частичное возмещение (если применимо):
Любой товар не в своем первоначальном состоянии, поврежден или отсутствует по причинам, не связанным с нашей ошибкой, или любой товар, который возвращается более 30 дней после доставки.

Вы будете нести ответственность за оплату транспортных расходов по возврату вашего товара. Стоимость доставки не возвращается. Если вы получите возмещение, стоимость обратной доставки будет вычтена из вашего возмещения.Вам следует подумать об использовании отслеживаемой службы доставки или о покупке страховки доставки. Мы не гарантируем, что получим ваш возвращенный товар.

Возврат (если применимо)
После получения и проверки вашего возврата мы отправим вам электронное письмо, чтобы уведомить вас о том, что мы получили ваш возвращенный товар. Мы также уведомим вас об одобрении или отклонении вашего возмещения.
Если вы одобрены, ваш возврат будет обработан, и кредит будет автоматически применен к вашей кредитной карте или исходному способу оплаты в течение определенного количества дней.

Задержка или отсутствие возмещения (если применимо)
Если вы еще не получили возмещение, сначала проверьте свой банковский счет еще раз.
Затем свяжитесь с компанией, выпустившей вашу кредитную карту, может пройти некоторое время, прежде чем ваш возврат будет официально отправлен.
Далее обратитесь в свой банк. Часто перед отправкой возмещения требуется некоторое время на обработку.
Если вы сделали все это, но до сих пор не получили возмещение, пожалуйста, СВЯЖИТЕСЬ С НАМИ

Повреждение/неисправность товара: Если вы считаете, что получили товар, который поврежден или неисправен, СВЯЖИТЕСЬ С НАМИ и предоставьте все детали, и мы сделаем все возможное, чтобы помочь вам как можно скорее.

Блог — В центре внимания проекта мастер-класса: Выкройки для шитья праздничного клатча от Junyuan сумки

Вы когда-нибудь теряли губу на дне сумки? Нам тоже! Если это вы, то вы захотите сшить праздничный клатч из мастер-класса по изготовлению сумок!

 

Праздничный клатч, изготовленный Линн из LBP Bespoke

 

Простой и стильный клатч Celebration — идеальное дополнение к любому светскому мероприятию, будь то вечеринка в саду, послеобеденный чай или вечеринка, раскрашивающая город в красный цвет с девушками! Эта выкройка для шитья сумки для продвинутых новичков поможет вам создать умный карман для ваших губ, карт и любых мелочей, которые вы не хотите, чтобы они плавали на дне вашей сумки!

 

Праздничный клатч, изготовленный Линн из LBP Bespoke

 

Подчеркните свой стиль с помощью праздничного клатча из полного мастер-класса по изготовлению сумок! В ближайшее время мы будем делиться другими вдохновляющими идеями от наших тестировщиков здесь и в наших социальных сетях, так что следите за новостями!

 

 

Часто задаваемые вопросы:

Будет ли выпущен праздничный клатч как отдельная выкройка?

№Клатч Celebration не будет выпущен как отдельная модель. Раздел проектов полного мастер-класса по изготовлению сумок относится к разделам техники книги, поэтому вам понадобится копия книги, чтобы вышить эту выкройку. Если вы хотите сшить свой собственный праздничный клатч, возьмите копию полного мастер-класса по изготовлению сумок в местном магазине швейных принадлежностей, на Amazon или прямо у нас здесь: Полный мастер-класс по изготовлению сумок

Десять статей до и после

Сумка для продуктового рынка своими руками / РУКОВОДСТВО – Сумки Junyuan

Подкаст Erica’s Craft, эпизод.4 — Тот, у кого есть все сумки — сумки Junyuan

Большая сумка на молнии QAYG / РУКОВОДСТВО – Сумки Junyuan

Блог

– Клуб «Сумка месяца» – осенний выпуск! Выкройки для шитья Junyuan сумки

Как сделать стеганую большую сумку для выходных / Учебник по шитью — сумки Junyuan

Блог

– Временная приостановка доставки выкроек для шитья сумками Junyuan

Учебное пособие по сумке на шнурке — сумки Junyuan

Учебное пособие по большой сумке в стиле пэчворк — сумки Junyuan

Блог

– Представляем полные выкройки мастер-класса по изготовлению сумок от Junyuan сумки

Мешки для благословения – Мешки Junyuan

Мастер-класс Криса Пола, Девина Букера и «Финикс Санз» по доминированию в клатче

Через несколько часов после обмена, который отправил его в «Финикс Санз» в ноябре 2020 года, Крис Пол прилетел в Финикс, чтобы встретиться с Девином Букером для тренировок в частном спортзале в арендованном дворцовом поместье.

Было межсезонье, но оба мужчины торопились, стремясь пустить корни в чем-то новом. В 35 лет Пол знал, что у него заканчиваются шансы, а шрамы от прошлых неудач в звездных парах портят его резюме. Букер был более чем нетерпелив, заявив, что он пропустил плей-офф в 2019 году только для того, чтобы увидеть еще один проигрышный сезон в следующем году, играя за своего пятого главного тренера.

С той встречи прошло всего 12 месяцев, но Пол и Букер, кажется, вложили в нее годы выстраивания химии.Это сжатие наиболее заметно в ситуациях со сцеплением; то деликатное время, когда так ценен опыт и когда эта звездная пара уже превратилась в часовщиков.

Доминирование в клатч-ситуациях стало залогом отличного старта «Санз» в этом сезоне, который завершился победной серией из 16 игр, поскольку во вторник им предстоит серьезное испытание против «Голден Стэйт Уорриорз» со счетом 18-2.

«За последний год мы многое узнали друг о друге, — сказал Букер. «Очевидно, что опыт — лучший учитель.

Когда в играх наступает ситуация «сцепления» — когда счет приближается к пяти очкам за последние пять минут игры или в овертайме — «Санз» действуют не по годам. Выкл. Рейтинг8

1 devin Booker PHX

9 Chris Paul Phx 135.9 T-3 Paul George Lac 135.7 T-3 Reggie Jackson LAC 135.7 T-5 PHX PHX 134.40271 T-5 Mikal Bridges PHX 134,4 Источник: расширенная статистика NBA.com

В этом сезоне они 8-1. Они делают это в первую очередь с замечательной игрой Букера и Пола, которые комфортно вжились в роли старых друзей.

Букер блестяще реализовывал клатчи, забив 73% в целом и 60% с трехочковых. Пол тут же с ним, бросая 67%, играя почти безупречно с соотношением передач 5 к 1 и реализуя 94% штрафных бросков с клатчем.

Глядя на эти ситуации, становится очевидным доверие между игроками. Несмотря на то, что во время победной серии их близкие победы происходили по-разному, обычно Пол знает, где Букеру и другим товарищам по команде удобно, и доставляет мяч.И когда Пол попадает в матч, в котором он чувствует преимущество, остальные четыре игрока это чувствуют и дают ему возможность действовать.

Тренер «Санз» Монти Уильямс позволил Букеру и Полу уйти, а остальных трех игроков на площадке — обычно Деандре Эйтона, Микала Бриджеса и Джея Краудера — инструктировал, где они должны быть, чтобы оптимизировать двух звезд. Уильямс и его тренерский штаб изучили, как создавать ситуации, которые позволяют им осматривать зал.

«Я просто стараюсь держаться подальше от них и упрощаю это для других парней вокруг них; я чувствую, что это больше моя работа, чем попытки поставить хореографию для этих парней», — сказал Уильямс.«Они были клатч-игроками всю свою жизнь».

У Пола есть славная история, когда он приводил свои команды к близким победам. В своем единственном сезоне с «Оклахома-Сити Тандер» в сезоне 2019/20 Пол, вероятно, был лучшим игроком в клатче лиги в регулярном чемпионате, что привело «Тандер» к 29 победам в этих играх. Он забил 52% в клатче в той кампании и помог товарищам по тыловой зоне Шаю Гилджеусу-Александеру, который забил 59%, и Деннису Шредеру, забившему 51%, каждый из которых демонстрирует потрясающую игру, играя вместе с ним, как сейчас Букер.

Майкл Гонсалес/NBAE через Getty Images

The Suns выиграли от того, что их ведущая группа провела много времени вместе. В прошлом сезоне у них было меньше всего проигранных игр из-за травм, и помогла их длинная серия в плей-офф. Кроме того, за это время они сыграли большое количество близких игр.

В прошлом сезоне «Санз» вели 24-12 в играх, которые достигли статуса клатча, а затем они сыграли еще восемь из них в плей-офф, пройдя в финал со счетом 4-4. Все это повторение в течение короткого промежутка времени ускорило коллективный опыт команды.

Букер провел пару ошеломляющих выступлений в плей-офф с минимальными фишками, набрав 47 очков в заключительном матче с «Лос-Анджелес Лейкерс» и 34 в заключительном матче с «Денвер Наггетс». усилия в Финале.

«В прошлом году [во время] нашей игры в плей-офф мы многое узнали друг о друге и о нашей команде, — сказал Букер. «Мы всегда говорим о поиске способов победить».

Букер и Пол в сумме набрали 16 очков в четвертой четверти в победе над «Атланта Хокс» 2 ноября.6. В клатче против «Сакраменто Кингз» 8 ноября это был переулок Пола в пользу Джавейла МакГи и своевременные штрафные броски. В матче против «Миннесота Тимбервулвз» 15 ноября это были два броска с клатчем от Букера и решающие штрафные броски от Пола. В среду в матче против «Кливленд Кавальерс» Пол сделал навес Бриджесу, выбил фирменный 16-футовый мяч, а затем сделал шесть штрафных бросков, и все это за последние две минуты.

Среда, 30 марта
Хит в «Селтикс», 19:30.
Санс у Воинов, 10 стр.м.

Воскресенье, 3 апреля
Mavs at Bucks, 13:00. (ABC)
Наггетс в Лейкерс, 15:30. (ABC)

Всегда Восточное время

«У нас отличная группа, отличная раздевалка. Я никогда не видел ничего подобного», — сказал Пол. «Речь идет об ответственности. Если вы не делаете правильные вещи, вы будете выделяться. Тренер называет это появлением мизинца на съезде большого пальца».

— Это условность среднего пальца, — поправил Букер.

Как добавил Уильямс, «Ответственность в раздевалке находится на высоком уровне.В прошлом году кто-то мог кому-то что-то сказать, и они могли принять это на свой счет. В этом году у нас их совсем немного».

«Санз» выиграли от одного из самых мягких расписаний в лиге на данный момент и некоторых других перерывов. Например: «Даллас Маверикс» приехали в город на два-

Это произошло после того, как некоторые недооценили их выход в плей-офф в прошлом сезоне из-за травм ключевых соперников Энтони Дэвиса, Джамала Мюррея и Кавая Леонарда.Но матч во вторник представляет собой первую из трех игр до Рождества с такими же горячими «Уорриорз» и шансом для «Санз» проверить свой импульс в поздней игре. «Санз» редко демонстрировали что-либо, кроме делового отношения на протяжении всей полосы везения.

«Мы сохраняем спокойствие, никогда не паникуем», — сказал Букер. «Это химия. Это командный баскетбол. Быть частью этого весело».

Мастер-класс по письму: А.Дж. Вердель на сцене написания

Диктор: Вот почему мы пишем.Подкаст Университета Лесли. В каждом выпуске мы предлагаем вам беседы с авторами из сообщества Лесли, чтобы поговорить о книгах, писательстве и писательской жизни.

Для этого эпизода у нас есть Мастер-класс по письму, новая периодическая серия, в которой мы поделимся опытом нашей программы MFA в области творческого письма. Сегодня мы сидим на семинаре с А.Дж. Вердель, автор книги «Добрая негритянка », которая расскажет о сценах — что они собой представляют, чем они не являются и почему они нужны для создания успешной истории.Для всех писателей, которые слушают, будьте готовы делать заметки! Как всегда, у нас также будет транскрипция эпизода на нашей странице подкаста, где вы также найдете график повествовательной дуги, которую A.J. упоминается в эпизоде. Ссылки в примечаниях к шоу.

А.Дж. Вердель: Я хотел бы, чтобы вы убедились, что писать на сцене — это то, что вы должны делать. Очевидно, в письменном виде мы говорим, что правила созданы для того, чтобы их нарушать. Некоторые профессионалы даже говорят, что все, что работает, работает. Это сделано для того, чтобы приспособиться к экспериментальному письму, чтобы приспособиться к рискам, которые мы принимаем в наших нарративах, но правда в том, что сцена является основной единицей построения повествовательной фантастики.Для меня это наименее обсуждаемый, малоизученный, недостаточно объясненный и недооцененный аспект повествовательного письма. Честно говоря, умение писать на сцене — это то, что отличает начинающего писателя от писателя, который может стать профессионалом. Умение писать на сцене или писать сцены, чтобы построить свое повествование, может отделить вас от вечного любителя и стать профессионалом.

Много лет назад я получил степень МИД по междисциплинарной программе. Пока я редактировал роман, который набросал, когда учился на программе MFA, я не мог понять, что в нем не так.Я читаю и читаю, и меняю, и улучшаю свои предложения, и выбираю лучшие слова, и делаю своих персонажей более реальными, но по своему вниманию к повествованию я могу сказать: «Это чтение не похоже на книги, которые я читаю. не так с этим?»

Я начал рыться в книгах по рукоделию. Это было очень, очень давно. Я столкнулся с Уильямом Слоаном, у которого есть маленькая синяя книга под названием «Искусство фантастики» , и пятая глава в этой маленькой синей книге называется «Сцена» или что-то в этом роде.В этой главе он говорит: «Сцена — это последовательность действий, а роман — это последовательность сцен», в упор, конец истории. Я подумал: «Сцена — это последовательность действий». Затем я начал по-настоящему искать, пытаясь расширить: «Ну, сцена — это последовательность действий, но начинается ли она, заканчивается ли она», и именно тогда я разработал определение, которое, как мне кажется, держится и держится, что сцена — это ряд действий, происходящих в одном месте.

Другими словами, сцена открывается, сцена закрывается, и между ними что-то происходит.Если персонажи меняются… Напомните мне свое имя: «Я не смог распечатать свою сцену».

Крисси: Я Крисси.

Вердель: Крисси. Когда Крисси вошла в комнату, сцена изменилась. Да, у нас новый набор персонажей. Мы заметили ее. Мы заметили, что она запыхалась. Она была обеспокоена, поэтому объяснила, почему пришла в это время. Есть линия диалога, которая приходит с этим изменением в сцене. Диалог нашей сцены перед Крисси шел в каком-то направлении, и из-за ее появления диалог сместился, потому что я начал говорить с ней.Сцена определенно меняется. Сцена, происходящая из-за того, что вошла Крисси, не могла бы произойти, если бы Крисси не пришла.

Вот что касается письма. Никто не приходит в ваши рассказы волей-неволей, даже если вы пишете нон-фикшн, где нон-фикшн вы выбираете из реальной истории так, как придумывают беллетристы. То, что мы воображаем и решаем, мы собираемся написать на пустой странице, мистер Талса, кого зовут Рик?

Участник 1: Стив.

Verdelle: Стив выбирает из истории, которую он пытается рассказать о вещах, которые уже произошли в контексте настоящего прошлого.Отбор и изобретательство — это, по сути, одни и те же параллельные понятия. Никто не приходит в ваши истории волей-неволей. Если появляется Крисси, то это потому, что вы, как автор, решили, что она придет. Ей пора прийти, и у вас есть для нее причина. страницу, созданную не по вашему дизайну, за которую важно взять на себя ответственность.

Часто я говорю, обратите внимание, что слово «автор» находится внутри слова «авторитет», потому что автор имеет полную власть над историей даже в документальной литературе, потому что, когда мы пишем документальную литературу, мы не пытаемся написать всю правду, полную правда, долгая правда, вы все время выбираете, основываясь на том, какую историю вы пытаетесь рассказать.Вы можете написать научно-популярную историю о работе в корпоративном офисе и впоследствии стать писателем, или вы можете написать научно-популярную историю о жизни за границей. Что ж, это разрезает правду таким образом, что помогает определить, что вам следует выбрать. Точно так же, когда вы пишете рассказ, вы ничего не пишете. Кирпичикам, например, может не быть места в вашем рассказе, но если вы пишете обо всем, кирпичи, конечно, разрешены.

Идея вашей истории и ваших сцен, потому что истории состоят из сцен, ваши сцены, населенные кем-то или чем-то, являются результатом вашего определения как автора, что этот объект, это действие, этот человек принадлежат к этой сцене.На самом деле есть женщина, которая до сих пор здесь, она все еще учится на программе, она пришла на журнальную мастерскую, и я сказал то, что всегда говорю: «Вы можете писать пять месяцев с общими персонажами, и пока вы Сочиняя сцены, вы можете собрать повествование воедино». Будь то короткий рассказ, некоторые люди могут написать новеллу за пять месяцев. Если вам больше нечего делать, вы можете написать роман за пять месяцев.

Пока есть общие персонажи и вы пишете сцену, вы можете составить повествование в конце пяти месяцев.Вы можете пять лет писать без сцены и ничего не иметь. Невозможно собрать воедино интерпретируемый нарратив, нарратив, интерпретируемый как мемуары, рассказ, научно-популярная интерпретация, молодежный роман, даже сценарий, если вы не пишете в сцене, он не будет собраться вместе.

Но это не значит, что вы не можете собрать все воедино, потому что, конечно, как только я понял и смог развить определение сцены, данное Уильямом Слоаном, я вернулся к своему роману и изменил каждый аспект сцены. роман сцена за сценой, сцена за сценой, сцена за сценой.Когда я это делал, я не требовал от себя, чтобы сцена до нее была каким-то образом связана со сценой после нее, потому что я полагал, что могу делать переходы. Переходы на самом деле довольно просты, как только вы освоитесь. Трудно построить сцену.

История, которую я рассказывал о женщине, которая была здесь, которая все еще в программе, она подняла руку, она среди молодых людей, она сказала: «Я тот человек. Я работаю над одной и той же историей 14 лет. лет, и после того, как я прочитал вашу главу о сцене, я сразу понял, почему ничего не получается.«Понимание сцены стало для меня откровением настолько, насколько… потому что в моей программе вы выбирали человека, с которым хотели работать, и он становился вашим главным наставником, это слово, которое мы здесь используем, на три года.

В моей программе МИД мы встречались три лета, и в течение двух лет между ними вы обрисовывали в общих чертах, что вы планируете делать, и не было никакой помолвки. Вы уехали на летние восемь недель, в конце лета заключили контракт, выполняете контракт самостоятельно, пока не вернулись на лето.Когда вы вернулись на лето, у вас было такое чтение, как будто вы упали на землю, бам, чтение. Потом вы работали летом, у вас было чтение, чтобы закрыть, и вы заключили новый контракт. Вот как я набросал свой роман.

Что ж, после того, как я прочитал Уильяма Слоана и пошел дальше, что означало, что я возвращался назад, потому что в то время книга Сандры Скофилд еще не была опубликована — Сандра Скофилд написала книгу о сцене. Обложка у него как у сборника сочинений. Некоторым это нравится.Это не мой фаворит, но он есть и многое объясняет. Есть также книга, написанная Джорданом Розенфельдом, женщиной. Он называется «Устроить сцену «. Это писательский дайджест. Мы не часто рекомендуем авторские дайджесты. Вы должны скрывать авторские дайджесты прочитанных вами книг. Я просто говорю вам, как вести себя, если вы находитесь среди литераторов. Вы же не хотите, чтобы вас видели с авторскими дайджестами.

На самом деле, когда я учился в колледже, то есть задолго до того, как стал писателем, я действительно планировал стать юристом, потому что мои родители убедили меня, что я не смогу есть, если стану писателем, но Алиса Уокер приехал ко мне в колледж, и я, конечно же, помчался на факультет английского языка, умоляя меня принять.Они позволили мне присутствовать на ее занятиях, и тогда я спросил ее о книгах по рукоделию, потому что тайно читал их. То, что она сказала, мне было 19, я никогда этого не забуду, она сказала: «Все мы читаем книги по рукоделию, но никто из нас не признается в этом».

Я исправил это. Все мы читаем книги по рукоделию. Они все в вашем списке в Лесли. Мы рекомендуем вам читать книги по рукоделию. Мы не призываем вас смущаться по этому поводу. На данный момент есть много книг о ремеслах, написанных такими литературными деятелями, как Чарльз Бакстер, и, конечно же, у Вирджинии Вульф есть книги о ремеслах.Много. Книги Writer’s Digest, они попадают в категорию Элис Уокер, читайте их дома.

[смеется]

Сказав это, Джордан Розенфельд — это сборник писателей, и это моя любимая книга на сцене. Я думаю, что это книга, которая легче всего читается. Я также рекомендую Уильяма Слоана. Уильям Слоан был очень важным учителем письма, очень похожим на… Это Стегнер? да. У Стегнера также есть книга для письма. Сейчас много литературоведов, которые пишут книги.Пытаясь развить собственное понимание сцены, я нашел книгу Кеннета Кемптона под названием «. Рассказ ».

Не знаю, что там насчет пятой главы, но пятая глава книги Кеннета Кемптона, опубликованной библиотекой Гарвардского университета в 1940 году, — это книга, которую я люблю. Она написана очень древним языком, поэтому не сексуальна, но в ней есть глава о действии. Здесь я расширяю свое понятие, потому что я не получил информации, которая была мне нужна для того, чтобы написать роман в сцене.У меня был роман, и в нем были персонажи, и в нем было достаточно страниц, и в нем было достаточно истории, но это было не так, как я думал, что должно быть. В конце концов я обнаружил, что это были просто комментарии без уведомления о том, что когда приходят новые люди или когда вы перемещаете места, у вас теперь другой проект, новая сцена.

Позвольте мне рассказать вам отрывок из пятой главы из Рассказа , который был опубликован, кажется, еще в 1940 году. Несколько моих студентов нашли эту книгу и сочли ее полезной.Я не говорю, что вам нужно найти книгу. Джордан Розенфельд, я предлагаю вам найти, особенно если вы чувствуете, что вам нужно больше работать над этим. Кеннет Кемптон выделяет три разных типа действия. Первый — немедленный, он называется немедленным действием. Второй тип называется синоптическим действием, S-Y-N-O-P-T-I-C. Третий тип называется привычным действием, H-A-B-I-T-U-A-L, привычным. Я пишу, если не ясно. Я не пишу, чтобы предположить, что вы не можете писать.

Мы привыкли к немедленным действиям.Джаред встал, и мы заметили, что он высокий или высокий. Встал, немедленно это происходит перед нами, замечая, что непосредственно происходит перед нами. «Высокий» — это не мгновенное действие и не действие. Это описание. Мы вернемся к тому, что это делает для вас или не делает для вас через некоторое время. Урок начался в 9:00. Это немедленно, это прошедшее время. Джорджия поднесла диктофон к передней части комнаты, действие, немедленное, видимое. Немедленное действие — это действительно то, что вы хотите написать.

Около 80% того, что входит в вашу сцену, должно быть немедленным действием.Если вы пренебрегаете написанием немедленных действий, когда ваша работа отправляется редактору, это будет одной из вещей, которые они попытаются заставить вас переработать, если им понравится ваша история. Если им не понравится ваша история, они просто поместят ее в циркулярный файл, потому что вы не пишете немедленных действий. Сразу видно действие. Это видно. Это происходит на глазах у читателя.

Она входит на кухню, разрывает пакет с овсянкой Quaker и добавляет чай Эрл Грей вместо воды, и это ее любимый завтрак.Это немедленно. Мы видим, что она что-то делает. Мы узнаем о ней, что она ест овсяные хлопья быстрого приготовления, что некоторым из нас что-то говорит, что она придумала их с чаем Эрл Грей, что дает нам понять, что у нее определенный вкус. Она, вероятно, думает, что она действительно что-то, гурман быстрого приготовления или что-то в этом роде, и она, вероятно, спешит. Это то же самое, что сказать: «Этот человек делает все время». Если вы просто говорите, что она будет или она делает это все время, это на самом деле привычно, и это ваш третий список.

Одна из вещей, которую я призываю вас сделать, одно из действий, которое я призываю вас предпринять, когда вы покинете резиденцию, — это начать читать то, что вы читаете, с прицелом на сцену и действие. Я скажу немного больше об этом. Немедленное действие заключается в том, что читатель может это увидеть, это происходит перед читателем, и поскольку персонаж совершает действие, читатель узнает о персонаже из того, что он делает.

Более того, ваши персонажи должны что-то делать, иначе у вас не будет истории.Им нужно быть в каком-то месте с другими людьми, предположительно или предпочтительно, и они делают что-то в этом месте. Затем, как только вы рассказали эту мини-историю, M-I-N-I, сцены становятся мини-историями, то есть вы наблюдаете, как что-то происходит. Обычно, когда что-то происходит, что-то меняется в результате того, что произошло. Мы надеемся, что изменение, как мы все знаем, является одним из ключевых элементов повествования в целом. Повествование, в котором нет изменений, не меняются персонажи, не меняются обстоятельства, не будет прочитано как повествование.Он будет прочитан как отчет.

Это арка фантастики. Эта маленькая форма. Если это первый раз, когда вы видите это, это не будет последним. Собственно, это и есть кульминация истории. Это конец истории. Мы называем эту часть здесь либо падающим действием, либо развязкой. Если эти слова для вас новые, то долго они не будут новыми. Это начало истории. Это, конечно, восходящее действие наверху. Диаграмма на самом деле не является этим символом, потому что сцены на самом деле подобны сегментам, которые доводят действие до его кульминации и доводят историю до конца.Эта арка — то, что вам действительно нужно, потому что я говорю вам, что мы здесь делаем, концентрируемся на написании сцены. Вы можете почти не обращать внимания на эту заштрихованную часть, но форма повествования довольно постоянна.

В постмодернистской литературе, которой мы являемся своего рода постмодернистской эпохой, иногда повествование разделяется. Иногда вы начинаете немного, а затем у вас есть кульминация в начале истории, а остальная часть истории является своего рода предысторией, возвращаясь к тому, как они дошли до этого.Примерно 90% историй написаны в соответствии с этой стратегией. Вас не оштрафуют, вас не заподозрят, вы никоим образом не будете выглядеть странно, если ваши истории здесь будут иметь такую ​​форму. Это вызовет вопросы, когда вы сделаете это успешно. Вы можете делать это успешно, обычно после того, как освоите это.

Причина, по которой я поместил это здесь, заключается в том, что там, где заканчивается история, есть большой пробел. Вот почему я говорю, что это очень грязно. Между тем, где заканчивается история, и тем, где она начинается, огромная пропасть.Это изменение. Это изменение имеет решающее значение. Он различает повествовательное письмо и рассказывание историй. От повествовательного письма, основанного на фактах, или от сообщения, или от подачи информации. Изменения абсолютно необходимы. Ваши сцены как мини-истории, и в то же время я часто говорю, что сцены — это много историй, каждая сцена не должна иметь столько арки, потому что трудно получить арку в маленьком пространстве, но изменения должны быть. .

Допустим, у меня есть сцена, где мисс Овсянка, давайте просто продолжим с мисс Овсянка и мисс Эрл Грей, она ест овсянку в пижаме.В каком месте должна была произойти эта сцена?

Участник 1: Кухня.

Verdelle: Кухня, абсолютно. Кухня – это место. Это один персонаж, и мы наблюдаем за ее вкусом еды. Есть ли какие-либо изменения в этой сцене?

Участник:

Вердель: Нет? Все согласны, нет? Она больше не голодна. Правильно, она начала свой день, она завтракает и, по-видимому, больше не голодна.Я думаю, что говорить об отсутствии изменений естественно, но как автор, пользующийся авторитетом в своей истории, вы должны быть чувствительны к малейшим изменениям, потому что в романе от 30 до 150 сцен. Я засек, потому что должен был этому научиться. Опять же, я узнал об этом после моей программы MFA. Вам, ребята, так повезло.

Я позвонил по телефону своему наставнику, женщине, с которой я учился, имя которой останется неназванным, потому что я записан на пленку. Обычно я называю ее имя, но я расскажу вам историю.Я пошел к ней учиться, просто в стороне, когда я только начинал, ей не нравилась моя работа. Я подумал: «О, Боже, все начинается плохо». Тогда я просто решил, что знаю ее работы, я думаю, что она потрясающий писатель. Я уже здесь. Моей целью станет: «К концу ей понравится моя работа», и я пошел на это. Когда я закончил, она дала мне вот такой маленький клочок бумаги, на котором было 12 пометок из моего черновика 12 фраз из фольклора, которые она хотела сказать мне, она была в восторге от того, что я воскрес, что я принес из История афроамериканской культуры, и я выдумал каждую из них.Я выиграл.

[смеется]

Было много работы, но два года, что я пытался переработать этот роман, что она так неправильно истолковала и обнаружила это дело сцены и решила, что что-то не так с моей работой, я ей позвонила. Я сказал: «У меня просто вопрос. Почему я не узнал о сцене на трехлетней программе МИД?» Она сказала: «О, Эй Джей, мы не всем все рассказываем». Я подумал: «Ну, тебе повезло, что мы разговариваем по телефону». На самом деле, потому что я просто подумал: «Что? Я буду бить в нос.

Во всяком случае, именно поэтому этот мастер-класс, потому что вы ничего не добьетесь, если вы не можете писать в сцене. Я почти чувствую, что мое открытие было случайным, хотя это не так. Я был полон решимости. Я вставал в 4 часа утра. Я писал долгие часы. Я знал, что эта история может сработать, но мне потребовалось… Я наткнулся на то, что это было. Причина, по которой я знаю, что их от 30 до 150, заключается в том, что я начал делать, когда читаю как профессионал, а как только вы решите, что собираетесь стать писателем, как только вы начнете эту программу MFA, вы не сможете читать. просто для удовольствия больше.Вы должны читать как профессионал.

Самое минимальное, что вы читаете как профессионал, это читать в конце того, что вы читаете в первую очередь, чтобы, когда вы переходите на первую страницу, вы наблюдали за тем, как автор делает то, что, как вы знаете, должно произойти, как они делают это. что случилось. Если у вас есть время прочитать дважды, то вам не нужно сначала читать конец, но у меня нет времени читать дважды. После того, как я начал учиться писать, после того, как я решил, что стану писателем, я всегда сначала читал последние 50 страниц.Затем я перехожу к первой странице и снова перечитываю последнюю, но поскольку я знаю, что произойдет, то, с чем я сталкиваюсь во время чтения, показывает мне, как автор добирается туда.

Для этого вам нужно разработать стратегию. Вы также должны быть готовы, я думаю, отметить в своих книгах. Некоторые люди ненавидят это, но это действительно помогает, когда вам нужно вернуться. Вот так я и вычислил количество сцен. Это широкий диапазон, потому что некоторые люди пишут долго, а некоторые — коротко. Разнообразие сцен является важным аспектом построения сцены.Сцена с овсянкой могла занимать три четверти страницы. Какой была бы сцена в день этой женщины, мисс Эрл Грей Оутмиал, которая могла бы произойти после овсянки? Раз уж я сказал, намек намек, она ест в пижаме.

Участник : Готовлюсь к своему дню.

Вердель : Ага. Она идет, чтобы подготовиться, что означает одеться. Можно ли много узнать о человеке, наблюдающем за тем, как он одевается? Абсолютно. Теперь я не рекомендую вам позволять себе много сольных сцен, то есть сцен только с одним персонажем.Их трудно воплотить в жизнь, и читателю трудно заинтересовать их. Некоторые люди даже в этой программе пишут романы, где большую часть романа составляет один человек. Это будет тяжело. Я рекомендую, пока мы изучаем сцену, подумать о том, чтобы свести к минимуму сольные сцены, потому что взаимодействие с другими людьми, побуждение других людей делать то, что вы от них хотите, конфликты или согласие с другими людьми — это часть нашей жизни. И это помогает держать вашу историю на плаву, если честно.

В общем, она идет одеваться. И мы наблюдаем, как она одевается, и для меня это в значительной степени сольная сцена, которую вы хотите иметь. Как только она оденется, вы хотите отправить ее в мир и позволить ей общаться с другими людьми. Но меняется ли местоположение, когда она одевается? Абсолютно. Куда?

Участник : Спальня.

Verdelle : Спальня, да. Не так давно у меня был студент, у которого было четыре девушки, которые жили вместе в доме или в одном месте.Я не знаю, был ли это дом, возможно, это была квартира. Это ее вина, что я не знаю. Я просто шучу. Они вместе жили в доме, и они входили и выходили из туалета, моделируя одежду друг для друга, готовясь к светскому мероприятию. Девушки, входящие и выходящие из туалета, имели определенный резонанс за пределами туалета. И вы, как автор, тоже несете за это ответственность. Итак, когда студенты на семинаре такие: «Ну, они что, геи?» А она такая: «Нет. Они собираются по клубам.Они собираются забрать парней». Но у нее была расширенная сцена, где они входят и выходят из туалета. Итак, конечно, с моей точки зрения, я говорю: «Ну, внутри туалета и снаружи туалета, это разные сцены». И она говорит: «Эй-Джей». А я говорю: «Нет, не Эй-Джей». меня.» Это два разных места, это разные сцены. Если вы этого не принимаете, значит, вы небрежно относитесь к одному из ваших мест, и в письменной форме нет никакой волей-неволей. Каждое решение принимается.Из-за того, что они входили и вынимались из шкафа, мы действительно не знаем, что это была за другая комната. Она не думала об этом, она не заселяла его. Но также она не подумала о шкафе. Она не заметила, что чулан означает укрытие для геев, и даже если вы имеете в виду не это, вы вписываетесь в культуру, в которую вы пишете. Вы несете ответственность за то, чтобы знать, что могут означать эти ссылки. Итак, что она сделала, так это перенесла весь сценарий переодевания в комнату, которая не была официально описана.Вот как она решила эту проблему. Это был ее выбор. Я был рад этому, потому что это заставило ее обратить внимание на ту комнату, которую она только что позволила всплыть в своей рукописи, которая запрещена. Нет плавания.

Ты так далеко следишь за мной? Сцены. Мини истории. Давайте на минутку рассмотрим разнообразие сцен. Есть такая вещь, я думаю, что она описана в главе, называемая «установочной сценой». Постановочная сцена — это лишь одна из основных сцен в вашем повествовании. Постановочные сцены — это большая драма, самые показательные моменты вашего повествования.В коротком рассказе обычно есть одна постановочная сцена. В романе будет от трех до семи, а в новелле может быть два, три, пять, что-то в этом роде, то есть как раз сцены, которые имеют самую большую драму. Многое из того, о чем я вам говорю, можно легко изучить, посмотрев фильм. Фильм начинается со слов «О, там целый ряд рядных домов», но это не похоже на Америку. Похоже на Англию. «О, они целится в дом с синей дверью», и камера попадает в синюю дверь.Затем открывается синяя дверь. «О, это Сисси Спейсек». Она в деловом костюме, на каблуках и выходит с большой сумочкой. «Она, должно быть, собирается на работу». Затем она садится в машину, уезжает и подъезжает к зданию суда. «О, она, должно быть, юрист».

Ты смотришь фильм, смотришь, как меняются сцены, смотришь, что происходит на улице, ездишь. В доме уход на работу. Как только она доберется до здания суда, ты на самом деле узнаешь, что она разводится, что бы там ни было.Вы наблюдаете за сменой локаций, наблюдаете, как меняются локации, и рассказываете про себя, когда смотрите фильм, вы заработаете многое из того, что я пытаюсь донести до вас. Кульминационная сцена обычно представляет собой постановку, постановку. Это S-E-T, а это означает, что он устанавливает так много того, что нужно истории. Вот почему мы называем это съемочной сценой. На первых 20, 30 страницах книги всегда можно увидеть большой набор, потому что вы пытаетесь установить, в чем здесь проблема? В какое путешествие мы отправимся? Через что мы будем наблюдать, как работают эти люди?

Я научился этому так: я взял пять моих любимых книг. Это одна из вещей, которые вы получаете от программы MFA.Ваши любимые книги становятся изолированными. Они становятся возвышенными. Наверное, когда вы закончите, если у вас будет 5 или 10 — я стараюсь иметь десяток книг, к которым я могу обратиться в любое время. Некоторые из них никогда не меняются. Бог в полете всегда на моей полке. Хорошая Негритянка, которую я написала, всегда на моей полке. Paradise, , которую написала Тони Моррисон, всегда на моей полке. Потом будут какие-то новые вещи, какие-то современные книги.

Вы должны сделать то же самое, потому что книги, которые вы знаете, вы можете анализировать лучше.Те книги, которые знаешь и любишь, читаешь второй раз, узнаешь материал, узнаешь, что делает автор. Я начал с дюжины книг и на самом деле изучил 150 книг, чтобы попытаться подготовиться к моему роману. Я рисовал линию каждый раз, когда сцена менялась на странице. Иногда линия выглядела бы так, и я говорю об этом в тексте. Иногда линия выглядит так. Это в конце абзаца. Иногда строчка выглядела так, потому что в середине абзаца говорили: «Она прятала косяк», допустим, это подросток, «потому что дверь открылась, и вошел ее отец.»

Согласно моему определению, когда входит ее отец, сцена меняется, верно? Да? Вот почему линия такая неровная. Теперь некоторые люди хотят возразить. Некоторые люди хотят сказать: «Сцена не может измениться в середине абзаца». Ну, ее отец придет, да. Сцена, когда приходит твой отец, а ты подросток, сцена определенно изменилась, независимо от того, что ты делаешь. Спишь ли ты, читаешь или делаешь домашнее задание, будь вежлив, играешь на скрипке, не важно, входит твой отец, сцена изменилась.Это верно для всех, потому что, как писатель, никто не входит в вашу историю, за исключением того, что вы говорите: «Войди в мою историю».

Даже если вы пишете нон-фикшн и выбираете какой-то исторический момент, вы можете выбрать момент до того, как этот человек придет, или вы можете выбрать момент, когда там три человека, или вы можете выбрать парад, где есть это миллиард людей, но вы делаете это, вы отвечаете за это, и вы должны управлять этим. Вы должны контролировать это. Ее отцу нужно войти в дверь по какой-то причине, даже если он просто возвращается домой с работы.Что ты говоришь, когда твой отец приходит домой с работы?

Участник: Финансовая поддержка.

Verdelle: Финансовая поддержка, ужин, да. Финансовая поддержка — это своего рода вещи. Отец приходит домой к обеду, это определенный график. Вечеринка окончена, это определенный взгляд из подросткового мира. Вы также говорите, что в доме есть отец, чего не всегда бывает, отцы в доме, и, может быть, он единственный родитель в доме.Тебе решать.

Дело в том, что отец — персонаж, подросток — персонаж, и вы отвечаете за их появление. Как только они появляются, вы должны заставить их что-то сделать, иначе у вас не будет сцены. Вы не можете просто сказать, что отец приходил в дом, и он всегда вешал свое пальто и исчезал в… Вы должны дать ему какое-то занятие. Если исчезновение является частью того, что он делает, тогда ладно, но вы не можете заставить его исчезнуть. Вы должны написать это и сделать это важным.

Вот что касается декораций. Постановочные сцены, как правило, длиннее, и они, как правило, охватывают самое важное в повествовании. Я утверждаю, что вам нужно по крайней мере от трех до семи, если вы собираете роман. Вы можете иметь больше. Трудно иметь меньше трех. Если вы сочиняете короткий рассказ, вы работаете над эссе, где-то 20-25 страниц, которые вам сойдет с рук.

Одно из правил создания сцен: все, что важно для истории, нужно сделать из этого сцену.Все, что важно для истории, вы должны сделать из этого сцену. Овсяная каша мисс Эрл Грей, если ее история на самом деле о том, как она впервые работала в офисе и как ей было тяжело работать в кабинке, и как ей не нравится парень, который сидит через кабинку от нее, может, он все время пахнет чесноком, или, может быть, он ест только фаст-фуд, и вы заметили, что я собираюсь есть, потому что я начал с овсянки.

Я мог начать с чего угодно. Я мог бы начать с того, что она оделась, и в этом случае они были бы вынуждены каким-то образом заняться модой, потому что в вашей истории не может быть ничего, что не имело бы решающего значения для истории, которую вы пытаетесь рассказать.Вы устанавливаете ожидания по объектам, которые находятся в ваших сценах. Чем короче ваша работа, чем меньше в ней сцен, тем тщательнее вы должны подходить к их выбору. Да сэр?

Участник 2: Не только предметы, но и движения для этого, и я сделал, в одной из своих историй, персонаж погладил ее по животу. Она имела в виду, что голодна, но это не читалось, так что в итоге я сделал ее беременной.

Verdelle: Я собирался сказать, что это похоже на беременность.да.

Участник 2: Да, вы правы, но это было просто какое-то рандомное, иногда ох уж это не для меня дело. Это было действие, которое было там, и почему оно так [перекрёстные помехи]

Verdelle: Да, все это должно быть тщательно отобрано с авторскими полномочиями. Читатель всегда читает, полностью доверяя автору. Это связано с этой идеей всеведения, которая является самой широкой, самой широкой, самой мастерской точкой зрения, читатель подходит ко всему, что вы написали, как будто вы всеведущий человек, как будто вы тщательно выбрали делать все, что построил этот мир. что они сталкиваются.Они приходят с 1000% верой в вас. Все ваши варианты выбора будут считаться важными и тщательно отобранными.

Как я уже говорил, поскольку я начал с овсянки, это формирует определенные ожидания в отношении еды. Я говорил о шкафу, и как, хотя девушка и пыталась выбрать… Женщина, которая писала, как бы мечтала о шкафе, в котором есть вся эта одежда. Вы можете быть четырьмя людьми в шкафу одновременно. Это была фантазия, о которой она особо не задумывалась, потому что большинство шкафов не такие большие, если только вы не похожи на Опру Уинфри или что-то в этом роде, или у вас дома есть маленький мини-шкаф Опры, а это значит, что у вас должно быть много вещей. места для этого.

Кроме того, вы должны либо спроектировать его как домовладелец, либо купить McMansion, в котором он есть. Эта скрытая идея, которая у нее была, была такой бесформенной. Вот как она могла совершить эту ошибку, потому что это было не то… Они жили в квартире. Они были студентами колледжа. Видите ли, она не очень тщательно обдумала это, но читатель интерпретирует это так, как будто вы очень тщательно все обдумали.

Поскольку Энди пишет в культуре, где какая-то дама с рукой на животе предполагает период беременности, потому что в остальное время дамы хотели, чтобы ее живот исчез, она хочет выглядеть так, будто у нее нет живота.Никто бы так не поступил, если бы у них не болел живот, а это не то, чего вы хотели, у вас был более мягкий подход или если они беременны. В ответ на культурное ожидание Энди сбрасывает его на культурное ожидание, что сделала то же самое писательница туалета, за исключением того, что она избавилась от своего туалета.

Да, хорошо. Если это важно для истории, вы должны сделать из этого сцену. Постановочная сцена создает большую драму. Вы не можете уйти без него. Затем заданная сцена устанавливает идею разнообразия сцен, а это означает, что вы не хотите, чтобы все ваши сцены были одинаковой длины.Вы, конечно, не хотите, чтобы все ваши сцены имели заданную длину, потому что, возможно, сцена похожа на набор сцен, и они будут слишком длинными. Я думаю, что набор сцен — по крайней мере, одна из сцен в книге, которую я опубликовал, — это семь страниц, что для меня очень много. У меня есть сцены длиной в семь строк. Мне нравится большое разнообразие сцен.

Это возвращает нас назад, поэтому я сказал, что если это важно, вы должны устроить из этого сцену. Если бы вы работали со мной, а никто из вас не работает, вы могли бы вернуть мне свою рукопись с этими письмами.М-А-С-О-И, это выглядит по-французски, но на самом деле это была аббревиатура, устройте из этого сцену. Люди обращают на это внимание, потому что думают, что это выглядит по-французски. Поскольку я столкнусь с чем-то в этой истории, давайте вернемся к овсянке мисс Эрл Грей. Она заставляет себя пойти пообедать, хотя обедает не так много, потому что ей нравится быть худой, но она не может быть рядом с мистером Чесноком, и тогда это все, что происходит.

Мы знаем, что ей не нравится быть рядом с ним, потому что он ест слишком много чеснока или пахнет чесноком или отрыгивает чеснок, я не знаю, что бы это ни было.Ей не нравится быть в кубе, к которому история будет продвигаться, вы могли это видеть, но потом она все время ходит обедать, потому что пытается убежать от него. Я больше ничего не вижу о нем и его чесноке, я такой: «Ну, если ты собираешься это сделать, тебе нужно устроить из этого сцену». Вам нужно собрать их вместе и позволить ей спросить его: «Эй, что с чесноком? Мы можем заключить перемирие, или ты можешь сделать это ночью, или—»

Это становится забавным, потому что вы делаете из этого сцену.Если вы только что упомянули об этом и продолжать. Это делает ваше повествование действительно однобоким и показывает недостаток внимания. Что бы ни было важно для истории, это то, как читатель интерпретирует то, что важно для истории, что вы делаете из этого сцену. Да, мэм.

Участник 3: Мне просто интересно, как вы это делаете с предысторией?

Вердель: То же самое. Это просто случилось в прошлом. Дениз, главная героиня моего романа, начинается там, где ее подвозят к дому ее бабушки, ей семь лет.Затем в течение 50 страниц ее мать возвращается, чтобы забрать ее, ей 14 лет. Она живет с бабушкой уже семь лет. Вот и все начало романа, созданное для того, чтобы вы знали, что этот ребенок ушел из семьи и живет с бабушкой, а потом ее мать возвращается, чтобы забрать ее.

Что ж, когда она возвращается в Детройт, вся следующая часть романа посвящена ее возвращению в Детройт. Ее братья на семь лет старше, так что они мужчины, и она не в себе.У ее матери новый муж, поэтому у нее появился отчим. Вы видите всю эту серию происходящих вещей. Она возвращается в Детройт. Она ходит в школу, совершенно другой школьный мир, потому что она была в сельской местности. Затем, после этого, вы узнаете, что причина, по которой она уехала на юг, в первую очередь в том, что отец умер, а мать осталась вдовой с тремя детьми. Дениз была так мала, что не могла… Мать думала: «Ну, по крайней мере, мальчики могут сами делать арахисовое масло и желе, но ей семь, так что мне нужно отвести ее к маме.»

Это просто двойной двойной интервал между ними. Я даю вам сцену смерти ее отца, и дело доходит до страницы 136. Ваш двойной двойной пробел — ваш лучший друг в повествовательном письме, потому что если двойной двойной пробел — это как пустое место, потому что все с двойным интервалом, это почему я говорю дабл дабл. Читатель интерпретирует это так: «Это своего рода большой переход», мы либо окажемся в другом месте во времени, либо окажемся в другой части города, мы увидим некоторые другие персонажи.Вы можете использовать двойной интервал на протяжении всей рукописи, а затем, как только вы закончите, там, где вы считаете, что это должно быть лучше связано, вы можете написать в переходе.

Просто напишите историю, предысторию, как поставленную сцену непосредственного действия в прошедшем времени. Я просто хочу вернуться к завершению трех типов действий Кеннета Кемптона. Тогда у вас есть визуальное действие, которое часто обозначается горем, W-O-E-D. Она вставала утром и шла на кухню, включала духовку и открывала дверцу духовки, потому что кухню всегда называли скучной, но и «горе» — это не то слово, которое поддерживает повествовательное письмо.Это внушает читателю, что он читает о рутине, а читатели не приходят к книгам, чтобы читать о рутине.

Следующее важное дело — объекты. Что в комнате? Что в локации? Где происходит ваша сцена? Сейчас я дам вам очень важный совет. Если вы, находясь в этой программе, зарегистрируетесь для себя: «Где происходит моя сцена?» Если вы определите для себя местоположение каждой из ваших сцен и составите список объектов в этой сцене в этом месте, ваши сцены станут намного лучше.

Что мы часто делаем, так это случайно решаем, где будут наши сцены, а затем просто пишем, что происходит в этой среде. Я предлагаю вам, пока вы тренируетесь стать профессиональным писателем, говорить: «Хорошо, спальня» или «Сцена номер три» в своем рассказе, и независимо от того, что вы набросали, или если вы еще не написали. Если вы вообще его набросали, это еще нормально, вы перечисляете предметы в этой спальне, потому что, когда вы перечисляете предметы, вы представляете, что может произойти, и у вас могут быть лучшие действия.

В моей книге он установлен с 1859 года. У меня есть маленькая порабощенная девочка. Ее зовут Анна Мэйс, и потому что она дочь изнасилования, изнасилования хозяина рабыней. Она двухрасовая. У нее явно большие волосы. Ее мать, рабыня, беспокоится только о том, что произойдет с этим ребенком из-за того, как она выглядит. Она заворачивает волосы в это… Это похоже на то, что происходит у их большой матери-дочери, когда мать держит волосы под легким платком, как раньше носили рабыни.

Так или иначе, из-за того, как она любит ребенка, она домашняя рабыня, и ее работа состоит в том, чтобы присматривать за мисс Элизабет. Однажды мисс Элизабет принимает ванну, она вымыла волосы, этот ребенок помог ей, а мисс Элизабет сидит в кресле и хочет, чтобы ребенок расчесал колтуны из ее волос. Она зла на нее, потому что это больно. Она жестока к ним обоим, как сцена, и ванна, и расческа.

Это был мой черновик. Затем у меня есть мой маленький клочок бумаги, спальня.Я перечисляю предметы в спальне мисс Элизабет. Ну, кисть, которой пользуется ребенок, я вижу на комоде мисс Элизабет, это одна из тех больших кистей 19-го века с… Им нравятся тяжелые маленькие штуки из слоновой кости сзади, соответствующий гребень для щетки, набор зеркал. Это было не так, как я думал об этом. Когда я набрасывал это, это было похоже на кисть CBS, потому что CBS нет, но это то, что я пишу, и я не думаю, я рисую. Это расческа. Речь идет о завязках. Речь идет о действии.

Как только я составил список объектов, я подумал: «О, это кисть». Когда я пересмотрел сцену, мисс Элизабет, очень злая, схватила эту большую старую щетку и бьет ею ребенка. Очень подходит для истории о рабах. Это очень показательно, но я никогда бы не подумал об этом, если бы не перечислил предметы в комнате. Одна из причин, по которой там есть сцены, поскольку мы – начинающие сценаристы, одна из причин, по которой они были, заключается в том, что мы не слишком много осматривали наши локации.Мы просто выбираем действие, которое хотим, и записываем действие в комнате. Я полагаю, что если вы перечислите объекты в комнате, это сделает ваш выбор действий более надежным. Я не изменил своего действия. Я только что разобрался с объектом, а потом понял, Эврика, что список объектов — это вселенная вещей, с которыми ваши персонажи могут действовать.

На самом деле очень важно, какие объекты находятся в окружающей среде, потому что это их вселенная для этой сцены. Если вы сможете быть тщательным, каждая сцена станет более надежной.Я рекомендую вам не только составлять эти списки, но и сохранять их, потому что, когда вы вернетесь в эту спальню, пройдя три четверти романа, вы сможете вытащить эти списки и, держу пари, вы дополните их, и тогда у вас есть несколько новых возможностей. Я большой сторонник списочного мышления. На самом деле, когда я редактирую романы, у меня есть большой рабочий список всех моих сцен, пронумерованный список, так что я не жду, просматривая все эти миллионы страниц, пытаясь вспомнить, когда это произошло, где это произошло, бла-бла. , бла.

Последний элемент, диалог. Я хочу сказать то, что люди сходят с ума, что я говорю, что диалоги не запоминаются, и ваш успех, ваша репутация как писателя в конечном итоге будут зависеть от того, запомнят ли люди ваше произведение. Память — это очень большое дело. Память – это первое испытание письма. Диалог, как бы тяжело мы над ним ни работали, как бы он ни был необходим, он не запоминается. Любой в этой комнате может назвать мне 25 сцен, которые они помнят. Помните, когда в Бенджамин Баттон или помните, когда в Библии Ядовитого леса, каждый раз, когда мы говорим помнить, когда вы вызываете сцену.Диалог очень трудно удержать, глагол, что половина работы должна войти в сцену. Опять же, вы усердно работаете над диалогами, потому что диалоги в повествовательном письме очень сложны.

Это не то, куда вы идете: «Привет, Сьюзен, привет, Маргарет, как дела? Я в порядке. Как дела? Как твой брат?» Вы проходите мимо друг друга в зале. Нет. Привет в художественной литературе звучит так: «Ты похудел на 30 фунтов. Ты покрасил волосы. Что случилось с твоим зубом?» или что-то. Вы просто переходите прямо к тому, что говорит нам о персонаже.Вот что такое диалог в повествовательном письме. Нет жира, нет лишнего. Если он у вас есть, это сильно замедлит ваше повествование. Если вы примете во внимание вашу историю, они попросят вас ужесточить ее.

Важно помнить, с точки зрения авторитета, что диалог не будет запоминаться, поэтому убедитесь, что вы концентрируетесь на сцене вокруг диалога. С точки зрения изобретательства, вы можете совершить ошибку, и люди будут спрашивать друг друга: «Как дела?» Когда на самом деле вы хотите, чтобы они сказали: «У тебя на лице еда.Хорошо, шпинат в твоих зубах», или родитель ребенку: «Ты чистил зубы сегодня утром». запомните диалог, потому что они запомнят то, о чем узнали

Написание повествования — это драма. Вы пишете драму. Вы не пишете жизнь. Читатели живут рутинной, несексуальной жизнью, поэтому они читают, смотрят телевизор и ходят в кино. Увидеть драму, увидеть, как люди переживают то, в чем не уверены, что смогут пережить.Кажется, что единственный способ совершить действие — это использовать глагол. Это единственный инструмент, который у вас есть, и что? Сцены состоят из действий, книги состоят из сцен, так что действие — это ядро. Ваши глаголы должны быть великолепны.

Если вы не можете найти кого-нибудь, чьи глаголы вдохновляют вас, Барбара Кингсолвер — это то, что вам нужно. Она королева хороших глаголов. В конце концов, сцена придет к вам естественным образом, но прямо сейчас вам нужен список объектов и объектов вещей, с которыми люди должны действовать, заполнить свои локации объектами, думая о моей истории с расческой, насколько драматичнее она когда-то была. Я действительно видел расческу.Затем начните смотреть на свои глаголы, а затем начните читать как профессионал, чтобы вы увидели в своих любимых книгах то, к чему я вас призываю.

Каждый должен подумать о том, чтобы получить Rodales, R-O-D-A-L-E-S, это Тезаурус писателя. Это намного лучше, чем обычный тезаурус или Roget’s. Это Р-О-Д-А-Л-Е-С. Я думаю, что это можно назвать словарем подобных слов или что-то в этом роде. Он доступен в мягкой обложке. Оно красное. Вы будете так счастливы, что я рассказал вам об этой книге.

Ведущий: Спасибо, что прослушали наш первый мастер-класс по письму с А. Дж. Вердель. Мы будем рады услышать, что вы вынесли из этого эпизода. Напишите нам свою любимую цитату и обязательно отметьте @Lesley_U. Список книг, упомянутых в этом выпуске, чтобы узнать больше о нашей программе MFA, где А.Дж. преподает, а для получения полной стенограммы ознакомьтесь с нашими заметками к шоу или перейдите на Lesley.edu/podcast.

«Почему мы пишем» переходит в двухнедельный формат, поэтому через две недели мы вернемся к следующему эпизоду.

Мастер-класс

от Кристины Дальчер: резюме и отзывы

Краткое изложение книги

Новый захватывающий роман признанного критиками автора международного бестселлера VOX рассказывает о тревожном ближайшем будущем, где суровые реалии вытекают из недостижимых стандартов.

Невозможно знать, что ты будешь делать…

Потенциал каждого ребенка регулярно определяется стандартизированным измерением: их отношением (Q).Набирайте достаточно высокие баллы и посещайте первоклассную школу с золотым будущим. Слишком низкий балл — и вас отправят в федеральную школу-интернат с ограниченными перспективами после этого. Цель? Улучшенное общество, в котором расходы на образование снижаются, учителя сосредотачиваются на более перспективных учениках, а родители счастливы.

Когда у вас забирают ребенка.

Елена Фэирчайлд — учительница одной из элитных школ штата. Когда ее девятилетняя дочь проваливает ежемесячный тест и ее балл Q падает до катастрофически низкого уровня, она немедленно вынуждена бросить свою лучшую школу и отправиться в федеральное учреждение за сотни миль от нее.Как учитель, Елена думала, что понимает многоуровневую образовательную систему, но как мать, чей ребенок уже ушел, точка зрения Елены изменилась навсегда. Она просто хочет вернуть свою дочь.

И она сделает немыслимое, чтобы это произошло.

ОДИН

Невозможно предугадать, что бы вы сделали, чтобы избежать дерьмового брака и дать своим дочерям шанс на успех. Вы бы заплатили деньги? Торговать уютом дома и дома? Врать, обманывать или воровать? Я задавал себе эти вопросы; Я полагаю, что многие матери делают.Один вопрос, который я не задал, главным образом потому, что мне не нравится ответ. Ничуть. У меня слишком сильный инстинкт выживания. Всегда есть.

Прошлой ночью я снова говорил с Малкольмом после того, как девочки легли спать. Я попыталась придать вещам легкую окраску, чтобы мои слова не превратили его из флегматика в гнев.

«С меня хватит, Малк», — сказал я. «Фредди надоело».

Он оторвал взгляд от своих бумаг и встретился со мной взглядом. — Хватит чего?

«Числа.Давления. Из всего этого».

«Принято к сведению», — сказал он и снова зарылся в страницы отчетов и заметок. Кажется, я услышал вздох облегчения, когда пошел спать. долгое время

Я почти не помню, что я чувствовал перед тем, как мы все начали…

30 уроков для писателя — Шайла Ракель

Маргарет Этвуд, автор книги «Рассказ служанки» и других феноменальных книг, провела мастер-класс на тему творческого письма.Я прошла мастер-класс в мае, и мне нравилось каждое занятие. Мне действительно казалось, что я сижу прямо перед ней, а она разговаривает со мной как с другом, как с кем-то, кто стремится стать хорошим писателем. Маргарет остроумна, умна и необычайно креативна, поэтому я с нетерпением ждал каждого занятия. Я сделал много заметок в своем дневнике и хочу поделиться 30 лучшими вещами, которым Маргарет Этвуд научила меня в написании романов.

[Отказ от ответственности: я использовал партнерские ссылки с MasterClass через Share A Sale.Это означает, что если вы перейдете по этой ссылке и решите купить мастер-класс, я получу немного денег, чтобы накормить своих трех собак.]

1. Читатель определяет сообщение книги.

Какое сообщение вы пытаетесь передать в своем романе? У вас может быть одна идея, но читатель может прийти к чему-то совершенно другому. Я думаю, что это также соответствует издательскому делу: читатель должен решить, насколько вы хороши. Когда дело доходит до традиционной публикации, мне часто говорят: «Как только я получу согласие от агента, я буду знать, что мое произведение достойно внимания.Но это неправда. Это решают читатели.

2. Писатели не начинают с идей. Они начинаются с персонажей, сцен, объектов.

По сути, Маргарет говорит, что писатель видит человека или объект или придумывает сцену, а затем она превращается в идею. Для моего следующего романа, научно-фантастического триллера, у меня еще не было идеи. Я что-то читал и думал: «Странно. Это действительно странно». Я не мог поколебать его. Я сделал скриншот статьи и хранил его несколько месяцев, прежде чем вернуться к нему.Внезапно в моей голове начала развиваться сцена из этой статьи. Потом персонаж. Потом еще одна сцена. Потом глава.

3. Чего вы боитесь как писатель? Определите страх, посмотрите ему в лицо и справьтесь с ним.

Я всегда боялся, что если мои книги отстой, то человек не захочет нанять меня в качестве редактора, маркетолога или тренера по писательскому мастерству. Но я не идеален, и ты тоже. Ваша книга не для всех, и это нормально. Чего вы больше всего боитесь как писателя? Вы когда-нибудь определяли это?

4.Как только вы говорите: «Нет ничего нового под солнцем», — вдруг появляется.

У меня полно идей. Иногда я думаю: А это уже кто-то писал? Ну и что, если они это сделали? Никто не может рассказать историю так, как я. Пока я не занимаюсь плагиатом, это бесплатная игра. Сколько книг было написано о вампирах? О детективах? О космосе?

5. Корзина для бумаг — ваш друг.

Будь то физическая корзина для мусора или эта милая цифровая корзина в нижней части экрана вашего ноутбука, вы можете выбросить идеи, которые не работают.Некоторые писатели советуют этого не делать; они рекомендуют сохранять каждую сцену, а не выбрасывать ее. Решите, что работает для вас. Но суть вот в чем: Не бойтесь начинать сначала, когда история не работает.

6. Не бойтесь менять точку зрения.

Вы когда-нибудь писали рассказ и думали: «Этот главный герой делает это не для меня»? Переключите точку зрения. Возьмите другого персонажа и расскажите историю с его точки зрения. Этот метод может решить проблему с вашей историей.

7. Сначала персонаж или история? Нет такой вещи. Человек — это то, что с ним происходит.

Я часто говорил (потому что я так понял), что персонаж — это история; история персонажа . Это одно и то же.

8. Одежда.

От исторических художественных произведений до антиутопических миров, одежда персонажа имеет значение, и вам лучше подобрать ее правильно. А как насчет тех из нас, кто не пишет в таких жанрах? Одежда по-прежнему имеет значение.

Author: alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.